『めし』

連載小説だった『めし』は、林芙美子の急逝で未完となり、
そのため、映画化された『めし』の終盤は創作でした。

直前には房州白浜へ取材に出掛けていたとのことですが、
それを生かされることもなく、さぞかし無念だったことでしょう。

原作を読みましたが、映画では省かれていた箇所も多く、
興味深く読むことが出来ました。
（…子供がいないのは妻に原因があり、養子を迎えようとして子供に会いに行ったり、
大阪の料亭に嫁いだ同級生の富安せい子が、
離婚を決意し子供たちを連れて東京の実家に戻っていたり…）

小説の構想は、生前語られていなかったようですが、
私としては、折角決心して家を出たのですから、
映画のように元の生活に戻るのではなく、自立の道を歩んで欲しいと思いました。

ところで、これまでも林芙美子の著書は何冊か読みましたが、
『めし』に関しては読点がとても多いように感じました。

読みやすくするための読点も、
あまり多いと却って読み難くなるものですね。

『めし』
（大活字シリーズ）
林芙美子／著
埼玉福祉会

←左は文庫本
借りることが出来たのはこの「大活字シリーズ」だけでした。
でも、こんなに大きな文字なのに（14P?）メガネを掛けても読めません…（涙）

「めし」→「林芙美子」→「放浪記」→「でんぐり返し」…
森光子さんはお元気なのでしょうか…？

『死刑台のエレベーター』（1957･仏）

録画してあった『死刑台のエレベーター』を見ました。

有名な映画なので題名くらいは知っていましたが、
完全犯罪を企てたにしては、杜撰な犯行で拍子抜けしてしまいました。

完全犯罪が崩れたのは「エレベーターに閉じ込められたから」というより、
始めから場当たり的な気がしました。

日没前なのに、通りに面しているベランダから、ロープを使って上階によじ上ったこと、
カーテンの無い一面ガラス窓の社長室で銃殺したこと、
物的証拠のロープを片付けなかったこと、
それに気付き、ロープを取りに戻る際、階段を使わなかったこと、
（…社員ならエレベーターの電源が切られることを知らないはずはない…）
ピストルと二人が写った小型カメラを残し、
キーを付けたままの車（オープンカー）から離れたこと…等々。

疑問も多かったです。
会社の前にあったロープを少女が持ち去りましたが、
どこに持って行ったのでしょう？
…重要なシーンではないのかもしれませんが。
そのロープは誰がベランダから外してそこに置いたのでしょうか？

また、朝になってエレベーターから脱出したジュリアン（モーリス・ロネ）が、
ロープの件を忘れていたことも不可解でした。

「ドイツ人殺しならアリバイが無いから死刑だった。
カララ氏殺しは懲役10年…5年で出られる」
と言った刑事の言葉…
「動機に関係なく、外国人殺しは死刑」ということなのでしょうか？

一番合点がいかなかったのは、
完全犯罪が失敗に終わったと知った時のフロランス（ジャンヌ・モロー）の独白です。

「10年、20年…私は年を取る…一人で寝て、起きるのも一人…」
愛人が殺人罪で逮捕されたというのに、案じる気持ちは起きなかったようでした。

ゴボウを買って･･･

先日、スーパーでゴボウを買った時のこと、
会計の際、レジ係の女性が、いきなりゴボウをバキッと折ってしまいました。
（折ったというより、「へし折ってしまった」でした。）

ゴボウは普通、
　(1) 皮付きで長いまま細長いビニール袋に
　(2) 皮付きで30cm近くに切りビニール袋に
　(3) 長いまま皮を取り細長いビニール袋に
　(4) 皮を取り30cm近くに切りビニール袋に
の状態で売られていますが、私はこだわりはなく、たまたまその時は(1)でした。

ゴボウは長いまま調理することはないものだから、
「折ってくれてありがとう」と感謝するべきだったのかも知れませんが、
心の狭い私は、ただ唖然とするばかりで、お礼どころではありませんでした。

どこにでもある日常のほのぼのとした一コマでした…？？？

「100分 de 名著」～フランツ・カフカ『変身』～

今回もテレビ番組の話題で恥ずかしいのですが、
「100分 de 名著」という番組をご存じでしょうか？　

名著を25分ずつ4回に分けて解説する番組なのですが、
見たいと思いながらも、ついつい忘れがち…
でも今月はカフカの『変身』ということでしっかり予約しています。

『変身』で真っ先に浮かぶのは「巨大な虫」、
そして「不条理」「実存主義」でしょうか…。

『変身』は中高生の頃に読む人が多いようで、私もその一人、
今も『審判』『ある流刑地の話』など何冊かの文庫本が残っていますが、
内容を覚えているのは『変身』だけです。

『変身』にしても、グロテスクで残酷で非現実と思っていましたが、
番組を見て、初めて変身に込められたカフカの思いが理解出来ました。

「巨大な虫」はカフカ自身の「出社拒否願望」、
家族や世間から逃れ、自由になりたい。

虫になったグレーゴルが自室に閉じこもり、
天井を這い回ったり、ぶら下がったりして遊ぶのは、
辛い現実から逃れ、心の赴くままに生きたいという「逃避願望」…

虫になったグレゴーリが、窓から外の人間を眺めていたのは、
人間のしがらみから逃げ自由を手にしたにも関わらず、
心のどこかで人間との関わりを持ちたいという気持ちの表れ、
でも一歩を踏み出す勇気がない…

唯一面倒を見てくれている妹も、次第に「これは兄ではない」と思うようになり、
ただの厄介者としか感じなくなる。

ちょうど認知症になった親を介護し続けた結果、
心身共に疲れ果ててしまった家族と同じなのでしょう。

読み方によってはとても身近な作品、
中学生では早すぎました。私には。

「グレーテルのかまど」

「グレーテルのかまど」という番組をご存じですか？

「グレーテルのかまど」はEテレで放送中のスイーツの番組で、
私は2ヶ月前に「樋口一葉のおしるこ」を偶然見たのですが、
雪の日に半井桃水のもとを訪れた一葉に、桃水が作ってくれたお汁粉のお話を再現した
美しくも儚く乙女心をくすぐられるような叙情的な内容でした。

こんなに素敵な番組があったとは…と感激したのですが、午後の5分番組だったため、
NHKによくある時間調整的（？）なものだろうと思っていたところ、
しばらく後、また偶然、土曜日の夜放送の「舞妓はんのゼリー」と「アメリのクリームプリュレ」
を見ることができました。25分番組でした。

お稽古帰りの舞妓さんが立ち寄るお店のゼリーは三種類で、
どれも数種類の季節のフルーツが入った、通常より3倍固い濃度のゼリー、
着物を汚さないためとか…
『アメリ』は私が好きな映画、あのカフェや映画のシーンが流れたので、
また映画が見たくなりました。

HPには写真付きの詳しいレシピが30種程紹介されていて、
（印刷用PDFもありました。）
最近は「スヌーピーのチョコチップクッキー」「ゴットファーザーのカンノーリ」
「ムーミンママのパンケーキ」が放送されたようでした。

特に「宮沢賢治のアイスクリーム」「坂本龍馬のカステラ」「赤毛のアンのチェリーパイ」
「ローマの休日のジェラート」「パリジェンヌのマカロン」が見たかった…

と言っても、私はスイーツ作り部分は二の次で、
スイーツに秘められた物語の美しい映像に惹かれているのです。

ところで、スイーツを再現するのは15代ヘンデルですが、
ヘンデルを指南する「かまど」の声（言葉遣いや喋り方）がとても嫌なんです。

じゃ誰だったら良かったの？と言われたら…
…もしもご健在だったなら岸田今日子さんかしら…

明日は「檀一雄の杏仁豆腐」、…忘れそう。

『浮き雲』（1955・東宝）

今日（7日）は朝から頭痛がひどく何も出来なかったので、
BSの『浮雲』（成瀬巳喜男監督）をぼんやり見ていました。

『浮雲』の原作（林芙美子）は読んでいませんが、
映画は以前にも一度見ました…でも途中でギブアップ。
元々、不倫を題材としたメロドラマが嫌いで、我慢の限界だったから。

主人公の二人が、罪悪感を抱きながらも心底愛し合うならまだしも、
『浮雲』には「愛」が感じられないのです。

不誠実な既婚の富岡（森雅之）はもちろんのこと、
男の本性を知りながら決別出来ず、逢う度に恨みがましく相手を責め、愚痴を言い、
それでも惨めにすがりつくゆき子（高峰秀子）に嫌悪感さえ感じてしまいました。

今以上に女性の経済的自立が困難な時代だったにせよ、
ゆき子の態度は純粋な愛ではなく、意地や執着のように思えてウンザリでした。

ゆき子も、彼の妻（中北千枝子）も、人妻のおせい（岡田茉莉子）も、
死んでしまった…
しかも富岡は、ゆき子に妻の葬儀代を無心するのですから。

伊庭（山形勲）は論外としても、男というのは、妻や決まった相手がいたとしても、
切っ掛けさえあれば、富岡のようになる生き物なのでしょう。

「いいえ、世の中には誠実な男だって沢山いるよ」
を信じたいけれど…

COOL JAPAN マンガ～MANGA～

マンガに対する意識は日本と海外では大きく違うようで、
国によってはマンガは子ともが見るもの、大人が見ると非難されるそうです。

中村伊知哉さんが
「日本人は誰もがマンガを読み､誰もがマンガがかける」
ようなことを話していました。

多分「可能､容認」というような意味だったのでしょうが、
海外向けの番組の発言としてはどうかしら…？
誤解されかねないような気がしました。

また「少女マンガの歴史」について
「50～60年年代は、手塚治虫、赤塚不二夫といった男性マンガ家がかいていた
女流マンガ家は70年代以降」
これもちょっと…

私は小学生の頃、月刊少女雑誌の『りぼん』などを読んでいましたが、
男性漫画家で記憶があるのは、恐怖マンガの楳図かずおさんぐらいです。

子供だったので漫画家についての興味もなかったのですが、
わたなべまさこさん、牧美也子さんといった女性漫画家についてはよく覚えています。
（牧美也子さんの夫は松本零士さんです。）

特に牧美也子さんの絵はとても人気があって、薄紙に写していた友だちもいました。
（内容は忘れましたが、牧美也子さんの「少女三人」にみんな夢中でした。）

当時の月刊少女雑誌は､マンガ雑誌ではありませんでした。
グラビア、読みものも多く、お洒落な付録もあり、あくまで小学生が対象だったので、
読み物やマンガの内容に「恋愛」はなかったです。

グラビアのページには、いつも少女だった森下洋子さんや大原永子さんが登場し、
マンガの内容もバレエの主役をめぐって、といったものが多かったです。

小学生の頃は親に買ってもらっていた『りぼん』『少女フレンド』（雑誌）なども、
中学生になると自主的に卒業し、お小遣いで『女学生の友』を買っていました。

lalaTVのアボンリー、ふたたび

すでにご存じの方も多いでしょうが、
lalaTVの「アボンリーへの道」、7日から再スタートしますね。
（月～金　17：00～）

4月にサイトを覗いた時「今月の放送予定はありません」とあったので、
放送終了ではないと思っていました。

ただ、続きの第5シリーズからではなく、第一話からでした。
こんどこそ最終回まで放映して欲しいです。

とは言っても私は見られませんが…

アボンリーの住人になって、
へティ・キングに叱咤激励して欲しいわ。

ネジを巻いて！

ご無沙汰しております。
色々あって遠ざかっていました。

このまま消えてしまおうと思っていましたが
帰る道が判らなくて途方に暮れた「夢」のように心細くて、
戻って来てしまいました。

世間ではゴールデンウィークも後半…
季節の移ろいにも付いて行けない…

"私の青春は終わった…"
と感じたあの日から時は止まったまま。

『死の棘』

「このドラマはフィクションであり……」

という断り書きを､昔見たことがあります。

"ドラマと現実を混同してしまう人がいるのかしら…？"
と、その頃は思っていました。

フィクションと分かっていても、内容がどんなに荒唐無稽であっても、
事実は小説よりも奇なり、世の中は広いのです。
「モデルは自分…」と思ってしまう人がいても不思議ではありません。

私もその一人…

20年以上も前のこと、
偶然知った島尾敏雄の私小説『死の棘』を読んだ時、
（その後、映画も見ました。）

"ミホは私…"

「時が癒す」という言葉は、私にはありません。

『死の棘』島尾敏雄／著　新潮文庫
『新潮日本文学アルバム　島尾敏雄』　新潮社